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作为被选为第76届威尼斯电影节主要比赛部门的电影,是枝裕和的新作《真实》显示了一系列的第一位。 在该电影节史上首次将日本导演的作品选为开幕电影。 凭借《小偷家族》获得金棕榈奖的导演,首次在日本以外拍摄电影,并以日语以外的语言创作。 而且,这也是法国电影界的传奇人物凯瑟琳·德纳芙和朱丽叶·比诺什首次共演,两人的职业生涯长达30多年。

财讯:枝裕和的新作《真相》:真实的谎言

类似于枝裕和的“永不止步”和“深于大海”的叙述方法,“真相”也在波澜万丈的家庭团聚中,漂浮着一段别人难以知晓的过去,如沉渣一般。 在众多纷繁复杂的生活中,难以知道全部真相的人们彼此都可以安全地生活,许多秘密的心理也被平安地埋葬了。 但是,作为虚构的电影艺术,是在黑暗中窥视、人性多杂和人生不可估量的测量、窥探生命的堂奥和生活的困惑。

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兼具编剧和导演的是枝裕和,让德纳芙在电影中独树一帜,韶华去世的演员法比安,让比诺什化身为中年、事业平平的编剧吕米尔。 这样设置可以说是一石二鸟:一方面,演员和编剧这两个职业本身包含着丰富的含义,一个粉饰世界,一个过着虚构的生活。 另一方面,同为演员的法比安的挚友莎拉误入歧途的死因所纠缠的母女,继续用戏中的方法在黑暗的记忆中浮现真相,使难以和谐的母女重新和好。

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如果薇薇安在自传《真相》中用违背事实的语言描述她人生虚构前夫的死,抹去助理的辛苦,编造女儿的乐趣,掩饰自己的不忠等等(她是个女演员,我从来不裸体, )中,她在拍摄《母亲的记忆》时,没有运用真实的心理,而是演绎了幻想的生活。 这部电影改编自华裔科幻小说作家刘宇昆的短篇小说,描写了身患绝症的母亲以光速生活在宇宙中,每七年回到女儿身边,不看她上了年纪的形象,就能和女儿过一辈子。

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这不仅让饰演73岁女儿的法比安体验到了渴望母爱的心情,也成为了反省自己现实的失职母亲的契机。 更重要的是,在她和扮演母亲的弗农对白的时候,变压器之间似乎在和莎拉相似的后者说话:我只是老了,你还这么年轻。 是担心观众不明了吗,是枝裕和让有点模糊的弗农站在法比安的后面,远远地看着他,就像幽灵停在她的肩膀上一样。 作为法比安最亲密的朋友,莎拉小时候迷恋吕米尔,但吕米尔有充分的理由把莎拉几十年前的死归咎于母亲,这是两人关系破裂的主要原因。 你简直不敢相信你的记忆,法比安试图摆脱女儿的指责。 电影多次回到了记忆是否可靠这一点上。 但是,法比安和女儿的疏远,显然是40年前她想成为伟大女演员的无情野心的结果。

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人们不想生活在一个不问是非,左右困境的世界里,而是想生活在一个真实纯粹简单的世界里。 虽然生活常常违背意图,但艺术家们发现了其中创造的沃土,像慈悲一样说道:让贤德的哲学家吃惊,让善变的诗人高兴。 从电影一开始,片名和主角法比安的自传就同名,但这部元参照很快就明确了整部电影想要解决的概念是什么是真相,还是真相是如何定义的。 毕竟,如果没有客观的来源和注意者,就无法真正衡量客观性。

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英年早逝的萨拉以理想化的形象固定在吕米尔的记忆中,而常绿树般的法比安在女儿心中留下了失去母爱的印象。 但是,当听说母亲偷看小时候去学校演出的舞台时,露米尔一瞬间表情丰富。 我很惊讶妈妈不被她知道,而且她自己可能也没有意识到记忆没有她想象的那么可靠。 父亲无意的一句话,是后来法比安赢得吕米尔信任的铺垫,代替莎拉演电影主角不是潜规则导演的卑鄙手段,而是女儿和莎拉不是母女但出于母女般的嫉妒之心。

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当露米尔依偎在母亲身边沉浸在感慨中时,后者说我们的热情应该用在《母亲的记忆》的拍摄现场。 父亲无意中透露出的亲情,给母亲脱口而出的话蒙上了一层阴影。 法比安知道要做母亲,人们知道她想要什么,但她似乎只是把母亲当作另一个角色。 无论是戏里的女儿还是戏外的观众,都不太清楚法比安是否真的变了。 对她来说,这可能意味着陈年往事的结局。 导演给她留了可以逃跑的快门。

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角色暧昧的心已经令人深思,电影未解决的主题更是意味深长。 但是这就是真相吗? 最后面对女儿的疑问,鲁米尔首先想到的沉默之后,是个意想不到的笑容。 这不可言喻的体悟,不仅给观众留下思考具体剧情的空间,也意味着抽象层面上无言的提问。 真相是埋在长河里,还是谎话留在世上? (冯新平)

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