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喻恩泰和他在电视剧《清平乐》中饰演的北宋晏殊同为江西老乡。 出演这个人物时,他成名已经有十多年了。 由于2006年因《武林外传》而闻名,几位主演迅速受到无名演员的欢迎,其中包括饰演吕秀才的喻恩泰。 从那以后,他长年困在吕秀才的喜剧人设中。 晏殊之前,他从这个身体设定中走得最远的是《大秦帝国的纵横》中张仪的一角。

财讯:喻恩泰:在《清平乐》中终于击穿了那堵叫“人设”的墙

从吕秀才到晏殊,对喻恩泰来说既是成长和冶炼,也是蜕变和升华。 他研究了很久各种各样的书,加上个人的思考,在表演中一跃跨越了很大的台阶。

开始:成也秀才,败也秀才

1995年,喻恩泰进入上海戏剧学院电视系本科班。 入学10年后,将近30岁的他获得了出演《武林外传》的机会,迅速成名。 剧中它总是带着书,满嘴不放离子地说过。 吕秀才因为酸醋看起来特别有喜感,和其他几个经典的喜剧人物一起,组成了前所未有的喜剧。

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吕秀才的形象也是电影中以前流传的秀才形象后现代色彩的分解,隐喻恩泰的演技和恰当的肢体语言赋予了角色天然的喜剧效用:不是来自疯狂和外面的肢体语言,而是他人设定的,是吕秀才追求的和他所拥有的距离。 在喻恩泰的表演体系中,他不需要用疯狂的表现来触发喜剧表演点,他坐在那里越引用经典,越认真越可笑。

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剧中还描绘了吕秀才特殊的内心世界,吕秀才这个角色打动观众的不是他有文化,而是他小人物心中那种善良可爱。

演完吕秀才后,该剧团的演员迅速蹿红,接连担任多部影视剧的主角,但喻恩泰辞去了多部角色的邀请,悄然在象牙塔完成学业,并于2009年获得中戏表演专业博士学位。

曾经的吕秀才角色给了喻恩泰聚宝盆,从此他有演不完的吕秀才,找他很多演喜剧的角色,这对演员来说是好事,也是坏事。 如果他不想被类型化,就需要付出越来越多的努力。

喻恩泰此前担任主演的电影很少,他担任第一男主角的两部电影(年的《发财》和年的《李可乐寻人记》)在某种程度上是相似的喜剧。

这两部电影以小人物和金钱的关系为中心展开,小人物由于对金钱的渴望而进入奇遇,或扮演他人。 《发财》让喻恩泰获得了第四届澳门国际电影节最佳男主角奖。

但是,这两部电影都不是成功的喜剧,而是人物脸谱化、故事略道。 比喻恩泰表演的方法也很相似。 动作滑稽夸张,经常展现出不自然、有礼貌的笑容。 中国许多喜剧电影中的这种表演限制,在一定程度上是因为对喜剧本身缺乏认识。

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在此时的喻恩泰的演艺生涯中,有两种快速发展的可能性:一是非常容易选出喜剧角色,但喜剧很难,很多喜剧电影失败,自身的类型设定和剧情缺乏给他发挥的空间,他只是重复喜剧的模板化人物。 另一个选择是,积极发掘自己的可能性,走出秀才的魔法,尝试更少的肢体动作,越来越多的内心沉淀的角色。 如果走这条路,他必须放弃或远离漫画式的夸张表现。

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秀才是他必须分手的过去。

高度:沉默的英雄的爆发

年喻恩泰在《大秦帝国的纵横》中饰演张仪,与富大龙等演技派演员交手。 这部电视剧把君臣戏拍得很漂亮。 台词既有古复制品的质感,也充满了人物间的风云之际,没有生动的兴趣。

剧中嬴婴这样说:有人喜欢独占天下,有人喜欢指江山,有人喜欢指后者。 喻恩泰饰演的张仪多次与富大龙饰演的嬴公对决。 这部剧虽然不及《武林外传》,但却为喻恩泰7年后饰演晏殊奠定了基础。 特别是接近古体白色的演习。

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年喻恩泰在电影《火锅英雄》中饰演眼镜角色。 眼镜不是主角,主角是重庆当地陈坤饰演的刘波。 开火锅店的三个兄弟不小心挖了银行保险箱,默默无闻的眼镜是三人中最没有存在感的最小股东。 喻恩泰塑造这个身体的时候,设计了油腻的身体,遮住了脸上的头发,少有肢体语言,语言更是少之又少,与雄辩的吕秀才和张仪相距十万八千里。

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电影中的几个人物,在从青年走向中年的阶段,追求人生的成就感,却又消沉了。 他们在防空洞里开着火锅店,囚禁在自己的人生中,偶尔会感叹我们老了,混合了这个样子。 因为我特别想跨越有规律的生活。 这也是《火锅英雄》作为喜剧具有质感的理由真正的喜剧是从悲剧中分裂出来的另一种人生,不是脱离现实的夸张表现。

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与主角陈坤秦昊相比,喻恩泰饰演的眼镜这个无形的小人物,在某个瞬间展现出了他的爆发力。 刘波借了别人的钱被四方追杀,眼镜默默地掉下包,把自己的积蓄给他带走。 4人被强盗绑住后,毫无疑问以为是拼命的,眼镜突然对暗恋的女孩子喊出了心里藏着长久爱情的话:老子喜欢你!

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在这些表演阶段,喻恩泰逐渐抛弃秀才,开始成为戏路更广的实力派演员。

突然就准备好了。

突周:与晏殊成为一体

电视剧《清平乐》改编自小说《孤城闭》,原作主线由原公主与内大臣的感情线转换为以宋仁宗赵祯一生为主线的故事。 对赵祯来说,晏殊是小时候的师长/护佑者、青年时的主力大臣/引路人、中年时的宰相和被降职的人/引路人这一特殊人物。

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喻恩泰在塑造这个北宋有名的政治家和词人时,认真研究了晏殊传世的所有复制品,记录了他的复制品,同时记了表演不说台词,说了潜台词。

好话来自天,好角色也水到渠成。

历史上的晏殊年幼智商出众,7岁会文,14岁神童入士,后极为重视书院的迅速发展,开创了范仲淹和庆历兴学,是北宋婉约派的词风,各方面都有开拓力量的人。 另外,晏殊在官场多年来最高上升至相位,他精通人情世故,在庆历新政中比较保守。 因为这有点恶毒,欧阳修评价财富5000年,总是明哲保身俱全。

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这种受过极其人情训练的人,是吕秀才和天和地的反差。

晏殊在《清平乐》中,在王凯饰演的与宋仁宗之间的多次戏剧中,喻恩泰演绎了这位历史人物的时间感。 剧情开始时,晏殊是幼年赵祯的师傅,那时一切青涩而有希望,也是春天和景明的时候,喻恩泰饰演时的晏殊,胖瘦正好,年轻润泽,举手投足,一派繁荣之势。

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宋仁宗赵祯登基,十多年间,权力还在太后刘娥手里,晏殊是少年心高气傲的小皇帝的心丸,多次安抚他需要耐心等待,但决不白说。

《清平乐》有非常多的朝堂戏,特别是宋仁宗青年主政的时间,晏殊是这些朝堂戏的主要人物,比喻恩泰展现了权衡这一身体各方面能力的能力。 我对晏殊这个角色的塑造有几个阶段。 没有事先进行理智的分解。 剧本写得很具体,做着不同的装饰,所以你知道这个身体经历了这几十年。 我要准备的只有解决声音。 年轻的时候声音有点年轻,老的时候声音有点老。 喻恩泰在创作手记中这样记载着。

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喻恩泰创作晏殊的表演方法,努力推测人物内心的细微变化,在外表上使用零度表演,降低肢体语言的外化表现,从台词中表现人物的内心世界。 一出戏宋仁宗告诉晏殊,他唯一的皇子死了,晏殊掩盖了内心的悲伤、点头、伏地,强烈的感情通过最简单的动作表现出来。 最粗糙的表演也是最简约纯粹的,现在的晏殊不仅是赵祯的师、臣,也是他的挚友。

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晏殊退场前的最后一出戏感觉很有仪式感,被贬到北京外的他在船上哼唱,幼子晏几次道在旁边抚摸着琴,一叶扁舟渐渐远去,隐藏在绿色的山水中。 过去与宋仁宗交往的各种情况被刷新在画面上,晏殊与其怜惜眼前的人,不如歌颂远方的河山空念。 这时喻恩泰的形状已经比开头的时候瘦了很多。 原来他看旧书《归田录》晏元献公很瘦,那顿饭很少,在那里演戏期间一直在减肥。 其外表内心与人物融为一体,听了他表演的词曲,观众完全进入了人物的内心深处,不由得落泪。

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晏殊角色的天然让我忘记了曾经的吕秀才,让我觉得他是来自历史深处的晏丞和北宋词晏殊。

有些演员一辈子只能演一个角色,当然这不是成功。 一位演员致力于打破限制自己的墙,要求与各种类型的人物携手合作。 喻恩泰通过表演方面的进化,成功摧毁了限制他多年的壁垒,从那以后,他将拥有更广阔的可能性。

(作者是上海交通大学媒体与传播学院电影电视系副教授)

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